范仲淹的《渔家傲秋思》中描写边塞荒凉萧条景象的诗句

范仲淹的《渔家傲秋思》中描写边塞荒凉萧条景象的诗句
范仲淹的《渔家傲秋思》中描写边塞荒凉萧条景象的诗句

范仲淹的《渔家傲秋思》中描写边塞荒凉萧条景象的诗句
范仲淹的《渔家傲秋思》由于在词风上一改晚唐五代低沉婉转之调,而为慷慨雄放之声,所以,被视为豪放词之先驱,历来为人们所称颂.整首词不仅逼真地透过景物揭示“思”这种情感,而且丰富了“思”的内涵.概括起来,就是分三个层次,层层深入的描绘了这不同寻常的“思”.　　　　第一个层次　正面写景　寓示秋思　　词的上阕,写的是边地之景.起始两句：塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.一个地点“塞下”的交代,立时就让我们读者感到了一种荒凉寂寥,不用亲身感受,这是中国文化的感情浸染.“秋”字更传达出了萧瑟凄凉的氛围.这不禁让我们吟诵出王维的“西出阳关无故人”的诗句,处在这种景致中,怎能不思念故人故土呢?更何况衡阳大雁一点留恋之意都没有的往南就飞.“衡阳雁”本就是思家雁,在这里明确点出,“秋思”这种情感哪还能隐藏的了?再来看看“四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭”这不同于中原的景致,那就更不由不让人思念故土故人了.风号,沙鸣,马嘶,连同军中号角,各种声音在起起伏伏的黄土高原上空回荡,只有固体金属与大自然的碰撞.虽然这里也有一幅极为壮美的画面：长烟落日,不禁让我们想起王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”,可那是一种极为浩瀚壮阔的沙漠奇景的气势.这里的长烟落日被锁在了“孤城闭”里,是一种胆气的萎缩,反映了景致在现实面前的逃避.人触此景,内心感受可想而知.在积贫积弱的宋王朝统治的狭小疆域内,战士们戍守的这样小心翼翼,对于朝廷,不也是一种讽刺吗?　　　　第二个层次　侧面用典　突出秋思　　如果说,上阕正面写景,一直就是在透过景物向读者暗示人们的情感,让我们体悟在这种荒凉萧瑟危机重重的景致中人们对于故人的思念,这是一种虚写.那么,紧接着下阕而来的侧面用典就是实写了,从虚入实,以实化虚.正面写景,作者的眼光仅仅局限在了边地的风景之“异”上,所揭示的也仅仅是寓含在景物当中的情感.侧面用典则不同,不仅将写作范围由写景转入到了用情上,拓展了写作的范围与空间,也让我们更准确地把握住了作者“秋思”的情感.　　“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计”.同样是酒,王翰“葡萄美酒夜光杯”更显出了几分洒脱,而这里是酒过之后想起离家万里,紧接着引用典故“燕然未勒”,通过东汉大将窦宪追击北匈奴,于燕然山刻石记功而还的故事,说明戍守边关的将士还没有平定边患,建立功业,那么只有强压住对家乡的思念.尽管又是一年之秋,旧的一年过完,新的一年即将到来,家乡的影子只有在酒里出现.　　范仲淹通过这一侧面用典,不仅突出了戍边将士的情感“思”,似乎也在告诉读者：“戍守边关的军士们难道不想家么?可是,没国哪有家,他们正在舍小家而顾大家.这样的“思”才最合理,也最值得欣赏.　　　　第三个层次　情景结合　深化秋思　　无论是第一个层次的写景,还是第二个层次的写情,他们都将本词的情感间接或直接地呈现出来,并且将“思”上升到一个高度.然而,最能体现范仲淹“思”之本质的就是最后这几句：　　羌管悠悠霜满地.人不寐,将军白发征夫泪.　　看到“羌管”句,马上不禁想起王之涣的“羌笛何须怨杨柳,春风不渡玉门关”.羌笛声意即哀怨忧伤之音,谁愿听到?在这,是非听不可,因为这是边塞,离家万里.秋霜满地,李白的“床前明月光,疑是地上霜”道尽“秋思”之情,明确了“秋思”就是此词的基调.至此,深夜,将士们睡不着觉,白发增多,泪水涟连.“秋思”的情感在这里表现的淋漓尽致.最终,通过情景的结合,补充了前面的不足,深化了“秋思”.　　上述三个层次缺一不可,共同构成了《渔家傲秋思》这种“思”情感描写的整体.　　(曹志英,新疆石河子134团中学)　　　　古代诗歌中“烟”意象的赏析　　苏晓莹　　　　在古代诗歌中“烟”和“月亮”“钟声”一样,是一个有着独特审美价值的意象.“烟”以其飘浮、不可捉摸的灵动感,朦胧、遮盖的虚无感而延引出的使人产生无限联想的神秘味道,和它的隐秘色彩所能使人悟到的灵趣和妙趣,以及它的迷茫、凄迷的忧郁的诗意而触动情绪的敏感,被诗人钟爱.它和月一样使得眼前的景隔了、远了、淡了,而调动起人对深心的体验.这些意象的提取是对古代艺术所讲求的“虚实相生”的原则的不经意的诠释,也就是实体的充实和“水中月,镜中花”的空灵的完美融合.　　古代的“烟”诗不少,而烟的具体含义,又并非只是炊烟,狼烟,似乎是从一切水汽,雾气,云霭等朦胧之物中抽象出来的审美意象.下面举诗为证：　　“烟波江上使人愁”,此“烟”为雾气,水汽,这烟雾缭绕的江面上要比碧空如洗的情形使人凄迷,怅惘,使人心也如隔了雾一样不透亮；　　“烟花三月下扬州”,此烟绝非烟的实体而是花之蓬勃、绚烂满目的视觉转化导致的妙趣；　　“回头烟柳渐重重”,此烟则是极状柳之窈窕、飘拂之姿,柳絮弥散之轻江满；　　“移舟泊烟渚,日暮愁新”,水雾缭绕中自给这“客愁”笼上了低沉的色调,这愁发自下意识,比较朦胧,这难道不是烟渚的景色催生作用吗?　　“暖暖远人村,依依墟里烟”的袅袅上升的恬静；　　“玉树琼花作烟萝”,萝的藤藤蔓蔓,纠纠缠缠,纷乱和颓丧真是非烟不可呀／　　又如“烟草”“烟光”“烟树”“烟涛”等等不一而足,真是大放“烟”彩.　　当然,烟也有耿劲,粗犷之意象,如“大漠孤烟直”.　　总之,“烟”所带来的再创造的空间悠远神妙,值得一悟.　　(苏晓莹,山东省禹城市第一中学)浅析《渔家傲·秋思》中情感的三个层次等 曹志英等