什么是叙述性诡计?在推理小说上经常出现.

什么是叙述性诡计?在推理小说上经常出现.
什么是叙述性诡计?
在推理小说上经常出现.

什么是叙述性诡计?在推理小说上经常出现.
叙述性诡计的定义和简介 所谓 叙述性诡计 ,是作者利用文章结构或文字技巧,把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导,直到最后才揭露出真相,让读者感受难以形容的惊愕感.那些被隐瞒的真相并不一定是甚么“凶手的名字”和“行凶的动机”,也可能只是“凶手的真正性别”,“被害者的真正职业”等等,甚至故事描写的可能不是“罪案”而是其它事情,虽然较常见的还是以杀人事件为主题的故事. 叙述性诡计 ,较为概括的说法,可说是一种玩弄文字的欺骗读者.实际上更为正式的说法是,叙述性诡计为作者利用读者先入为主的观念,使读者「相信」某件事情或某种状况,最后造成读者大吃一惊的一种结果.此为一种不易掌控的技巧,太过超过易造成读者的反弹或两极化批评——感到被骗了,或有人形容「想摔书」.但是使用得当、并且读者可以接受的话,是一种很能造成意外性的技巧. 叙述性诡计 ：这种诡计类型往往不被中国评论界所看中,他们通常认为这是一种新的侦探小说写作方法,而不认为是悬念设置的一个方法.“叙述性诡计”是指作者通过叙述,主观介入故事,以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种讲故事方法,即作者通过讲述故事,在讲述中用讲述方法故意避重就轻误导读者,利用读者与故事只能通过作者叙述这唯一的渠道进行联系,而在渠道上做文章,用叙述方法隐瞒或曲解情节就是“叙述性诡计”.一个事件通过文学作品表现出来,文学作品就是表现故事事件的渠道和载体,但它本身却有着独立于叙述对象（事件）和接受者之外相对自由的特点,即作品并非必须依赖其内容和接受着而存在,而叙述就是叙述者主观性的对事件进行阐释复原.既然是主观性复原事件,在复原过程中,作者就可以通过他的主观参与,有意的避重就轻,把事件的某些常规性表现予以省略、变形或曲解,从而达到读者和叙述事件中间产生隔膜屏障,使得“身临其境者俱以为常识者,旁观者皆为不知”的效果,但又通过暗示将那些常规性线索变成暗线交代出来,造成读者的阅读误区,从而产生迷惑.例如写一个梦境中的故事,作者却不交代这是书中某个人物做的梦,让读者错误的认为这个梦中的故事是小说主人公确实经历过的,从而达到梦境与现实的混淆.不过“叙述性诡计”通常采用的方法是人称、视角和时态、地点的任意转换,以达到模糊效果.比如作者在一部小说中第一、第三人称随意转换,但在转换中作者却偷换了概念；还有叙述视角的随意转换,或使用多个视角对同一件事进行反复叙述,利用各个视角对这件事不同的结论,造成人对事件认识的混淆.还有时空的混淆、对象的混淆：作者把不同时间,不同地点发生的毫无关联的若干事件,扯在一起混写成一件事,而又不加说明,造成人的理解误区；还有的是作者不交代叙述对象,例如写一个女人的事,作者却只说她是某某“人”,而不说明其性别,利用人们习惯说“人”就是指男人,误导读者误认为写作的对象是男人；或者写的不是人的故事,作者既采用拟人化手法,但却不明确交代出来,这些都是“叙述性诡计”.这类作品最常见的就是以第一人称叙述故事,但叙述者却是罪犯,代表作是英国侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的《罗杰·埃克洛伊德谋杀案》、日本作家横沟正史的《夜行》等；除此之外日本作家横沟正史的《古井奇谈》,采用纯客观叙事的方法,并结合书信体这一特殊模式,带给人很奇特的感受；而日本作家绫辻行人、折原一等都是专事写此类作品者；而殊能将之、歌野晶午等也创作了如《樱的圈套》、《剪刀男》等类似作品. [编辑本段]叙述性诡计的优点和缺点 优点： 一般的推理小说,重点总是放在“谁是凶手”或“怎样犯案”等情节上,虽然谜团的设计各有不同,难易的程度也各异,但整体来说,读者的推理进程基本与故事中的侦探同步,然而,以叙述性诡计为主的推理小说,作者于字里行间安排伏线欺骗读者,把真相巧妙地隐藏起来,诡计并非甚么凶手为了逃避侦探的追查而出现,也并不是与读者毫无关连的设计,那是作者与读者之间一场真正的对决,而即使读者果然被骗倒的话,还可以从另一个角度把故事重新再读一遍,那也是一种独特的享受哩. 缺点： 然而,以叙述性诡计为主的推理小说还是有其先天性的缺点.首先,由于诡计重点并不在于案情推理,所以有部份作品的故事编排较为平铺直叙,读起来可能会稍觉沉闷,或许在到达终点之前,便早已错误地把它看成是一部无聊的劣等作品而丢掉.其次,由于诡计的性质特殊,一般来说“叙述性诡计的使用”本身也是一项不能让读者预先知道的秘密,所以对于这类型小说的推介,也存在一定的障碍,因此要在书海中找到这类佳作还真困难,唯一的例外,便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小说,会公然说明了诡计的使用,那是因为他早已把叙述性诡计运用得出神入化,即使让读者事先知道也完全不会减低阅读的乐趣. [编辑本段]叙述性诡计推荐作品 《罗杰疑案》,喜欢阿婆的不得不看的一部小说,阿加莎·克里斯蒂把诡计玩到巅峰之作. 《咚咚吊桥坠落》(《推理大师的恶梦》) 绫辻行人 这本书,我想大多数人看过之后会有这么一个感觉：我要去日本咬绫辻行人!这本书可以说将叙述性诡计的这种“欺骗艺术”发挥的淋漓尽致,绝对是一件极品的“欺骗艺术品”! 《十角馆杀人预告》 绫辻行人 这本是行人的处女作.无怪乎东乡先生说其最爱的就是这本《十角馆杀人预告》,认为是行人“馆系列”里面最出色的一部.大部分原因就当属其中对叙述性诡计的精彩表现.喜欢叙述性诡计的朋友们,绝不容错过哦. 《 樱的圈套 》(《 樱树抽芽时,想你 》) 歌野晶午 我想这本书在我心目中的地位应该是和《咚咚吊桥坠落》旗鼓相当的,有些剑走偏锋的叙述性诡计,绝对让你拍案叫绝!不过很大部分人无法接受这种叙述性诡计,当然作为叙述性诡计研究爱好者依然值得一看,只是前提是千万不要去看封底的内容简介! 《 恶梦叙述者 》 河狸 这篇文章是河狸向绫辻行人的《咚咚吊桥坠落》致敬之作,这篇《恶梦叙述者》绝对是一篇国内优良之作!大家不妨抱着支持国内原创的心态去读一读. 《策略师》MOLY 不同于国内一般的写手对叙述性诡计的简单理解,MOLY的《策略师》里面的叙述性诡计极具创意和想象力,是一种你从未见过的叙述性诡计.如果已经厌倦了对性别、身份、年龄这些普通的叙述性诡计,那么《策略师》绝对能带给你一种耳目一新的感受. 《 谁谋杀了白雪公主 》 Kenshin(宁夜) 此文也是小欣向《咚咚吊桥坠落》致敬的一篇作品,结合《白雪公主与七个小矮人》的童话故事,再融入了一些自己的东西,使得这篇文更加的强大,绝对的精品!绝对的推荐! 《 柳树抽芽时,想你 》 河狸 看题目便一目了然,这是河狸向歌野晶午的《樱树抽芽时,想你》致敬之作,说句实在话,在这篇文里,我的确看到了《樱的圈套》的影子,虽然最后有那么一点点的瑕疵,但是我认为这篇文也绝对是一篇不可多得的佳作!只是个人的看法,河狸对叙述性诡计的运用属于后知后觉型的,抄冷饭式的叙述性诡计没有太多新意.大家不妨抱着支持国内原创的心态去读一读. 《天堂早班车》梅庭芳 与众不同的梦幻系推理小说来自梅庭芳的天堂早班车.从天而降的班车,神秘地出现又神秘地消失,贯穿全文的叙述性诡计充分利用了读者的心理盲点,因此作者在开篇就自信满满地敬告读者：本文采用了叙述性诡计. 结局具有颠覆性和震撼感,本格诡计也是很强大——关于班车的出现与消失. 《剪刀男》 殊能将之 第十三届梅菲斯特奖获奖作品.比起其他的叙述性诡计小说来,殊能将之用的是一种更为成熟的方法,他的作品不多,但以强烈的个人风格及幽默的语言取胜,笔者认为,若要了解叙述性诡计,《剪刀男》是绝对不可少的.