作业帮近体诗和新体诗（永明体）有什么区别?能不能还具体比较一下区别?
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/04/27 18:12:48
近体诗和新体诗（永明体）有什么区别?能不能还具体比较一下区别?
近体诗和新体诗（永明体）有什么区别?
能不能还具体比较一下区别?
近体诗和新体诗（永明体）有什么区别?能不能还具体比较一下区别?
近体诗:近体诗是指唐代形成的格律诗.当时为了与过去的非格律诗加以区别,称格律诗为近体诗或今体诗.
近体诗又分为律诗、绝句、排律三种.
律诗分五言律诗和七言律诗.每首八句,每两句叫一联.头两句叫首联,三、四句叫颔联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联.中间两联必须对仗.偶数句句尾要押韵(通常押平声韵,首句可押韵也可不押韵).每个字用平声(相当现代汉语的阴平和阳平)还是用仄声(相当现代汉语的上声和去声)都有规定.如《过故人庄》是五言律诗,《闻官军收河南河北》是七言律诗.
永明诗人的创作及“永明体”诗的特征
永明诗人,不仅有理论,而且还有大量的诗歌创作.《南齐书·陆厥传》说：“永明末,盛为文章,吴兴沈约、陈郡谢朓、琅研王融以气类相推毅,汝南周颙善识声韵,约等文皆用宫商,以平上去入为四声,以此制韵,不可增减,世呼为‘水明体’.”
“永明体”的代表作家,历来认为是沈约、谢朓、王融三人.沈约的诗数量最多,而且他在理论上的阐述代表着“永明体”的主张,但实际创作成就不如谢朓.谢朓的诗风上承曹植,善于以警句发端,在写景抒情方面,兼取谢灵运、鲍照两家之长,而避免了艰涩之弊.谢朓的五言诗,今存130多首,其中新体诗占三分之一左右.这些诗都已具有五言律诗的雏型,只是有用仄声作韵的.句和篇的声律还不确定.尽管他的这些诗篇在声律上还表现得有些混乱,但也可看到已渐有了些眉目.如其《离夜》诗：
玉绳隐高树,斜汉耿层台,离堂华烛尽,别幌清琴哀.
翻潮尚知恨,客思渺难裁,山川不可尽,况乃故人杯.
这首诗的四联,其中除了“高”、“知”二字应仄而平外,就每一联看来,声律都几乎合格了,只是各联之间尚未能粘着.宋严羽《沧浪诗话》对谢朓评价很高,说：“谢眺之诗,已有全篇似唐人者.”
沈约也作过不少好诗,如《赐范安成》诗：
生平少年日,分手易前期.及尔同衰暮,非复别离时.
勿言一樽酒,明日难重持.梦中不识路,何以慰相思?
诗写得浅显易懂,明白如画,最后一联化用了《韩非子》中所载战国时人张敏与高惠友善,张想念高,梦中往寻,中途迷路而返的典故,巧妙贴切而不露斧凿痕迹,体现了沈约提出的作诗要“三易”即“易见事”（事即典故）、“易识字”、“易读诵”的主张.
读谢朓、沈约、王融等人的新变体诗,以律诗形式的标准来衡量,其中许多都已步到接近成熟的边缘,即可作为律诗形式完成过程中的雏型看待.没有这些雏型,是无由获得最后的定型的.
再看绝句,那些从东晋到南朝的民歌,都已是风格清新的五绝,只是在声律上纯任自然,不合标准罢了.文人也写过一些,但艺术境界不高.到了永明诗人手里,又达到了一个新的阶段.这一时期,首先在五绝上表现出卓越成就的还是谢朓和沈约.谢朓有《同王主簿有所思》：“佳期期未归,望望下鸣机.徘徊东陌上,月出行人稀.”沈约的五绝如《和刘中书仙诗二首》之二：“殊庭不可及,风熛多异色.霞衣不待缝,云锦不须织.”二诗都以极精约的语言,构造出一片隽永的意象,在艺术风格上已达到唐人这一诗体的高境,只是上下两联都未粘着,故仍应看作古体诗.
除了以上三人之外,范云、丘迟等人也都写过不少好诗,诗风也近于谢、沈.到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家.何逊诗风也接近谢朓,吴均较有古气,很具特色.八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌,但不赞成“四声八病”之说.
综上所述,“永明体”诗的特征如下：
第一,讲求声律,用韵已相当考究,其主要表现为押平声韵者居多,押本韵很严,至于通于通韵,很多已接近唐人.
第二,诗的篇幅已大大缩短,句式渐趋于定型,以五言四句、五言八句为主,也有一些是五言十句的.
第三,讲求写作技巧,讲求骈偶、对仗,律句已大量出现,有些典故很自然地融入诗中.
第四,革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气,追求流转圆美和通俗易懂的诗风.
第五,讲求诗首尾的完整性,讲求构思的巧妙,追求诗的意境,写景抒情有机地融为一体.